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（編者按）自2005年我國開始實施“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護”工作以來，湖湘大地、沅澧流域一批又一批的“非遺”項目進入?yún)^(qū)縣級、地市級、省級和國家級保護名錄，與此同時，一批從業(yè)時間長、專業(yè)技能強、在“非遺”保護中起到承上啟下作用的代表性人物被確定為各級“非遺”傳承人，他們成為這個時代的文化符號，堪稱“非遺”傳承保護之星，王與佑就是其中一位。

  王與佑，男，1952年出生于湖南省澧縣王家廠鎮(zhèn)，1960年—1966年在王家廠小學(xué)讀書，1966年—1968年在澧縣四中就讀初中。1969年1月—1970年12月下放到王家廠兩河大隊務(wù)農(nóng)，同時經(jīng)常參加業(yè)余文藝宣傳隊的演出。1971年2月招入澧縣毛澤東思想文藝宣傳隊（澧縣荊河戲劇團）工作。

從藝之初，王與佑參加了現(xiàn)代京劇樣板戲演出，在樂隊擔(dān)任二胡、圓號演奏員。他對戲曲音樂特別愛好，尤其是荊河戲音樂及演奏技法的偏愛與摯著，再加上對皮黃音樂方面有了一定的理性認識（荊河戲也屬皮黃音樂系統(tǒng)），為其后的音樂創(chuàng)作與傳承打下了良好的基礎(chǔ)。

“文革”之后，各劇團恢復(fù)傳統(tǒng)戲演出，他拜荊河戲音樂泰斗黃績?nèi)牡靡忾T生許安和為師,系統(tǒng)地學(xué)習(xí)荊河戲的傳統(tǒng)音樂理論、傳統(tǒng)唱腔和曲牌的運用方法、伴奏技術(shù)，改行以拉京胡、吹嗩吶為主，并致力于戲曲音作的創(chuàng)作。在演奏技法中，首先改變了舊藝人在演奏時音高模糊漂移，弓指法不講究的通病，為胡琴規(guī)范弓法、指法，以十二平均律來校準樂器發(fā)音為突破口，為求能與現(xiàn)代音樂接軌。同時，對傳統(tǒng)唱腔的過門進行改進，理順節(jié)奏，突出氣口和色彩音,力求做到節(jié)奏干凈，層次清楚，旋律流暢，特色鮮明。并使荊河戲的胡琴像京劇一樣剛?cè)岱置?，音色純美。在嗩吶吹奏方面，不但以傳統(tǒng)的吹奏方法和現(xiàn)代吹奏風(fēng)格相結(jié)合演奏各種曲牌，還能把曲牌進行升化、改進、運用到各個移植的古裝戲和現(xiàn)代戲中。其次積極挖掘整理各類特色唱腔，同時利用一切機會，多聽?wèi)?、多學(xué)習(xí)、多琢磨、多和兄弟劇團的同行交流，大膽運用現(xiàn)代技法和借鑒其他劇種，一邊銳意創(chuàng)新一邊注意反響，采納合理化建議不斷修改，創(chuàng)編許多段與時俱進的、既是荊河戲又比傳統(tǒng)唱腔更好聽的新腔。

經(jīng)過多年的實踐，王與佑對荊河戲的唱腔、曲牌、打擊樂進行了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和研究，從上世紀七十年代末開始至今，凡劇團所演劇目，百分九十以上的音樂創(chuàng)作和主胡伴奏都是他完成。由他作曲的大型新編歷史劇《法場拜相》《鄭宮恩怨》《夫人令》，大型現(xiàn)代戲《風(fēng)雨姊妹行》《媽媽、兒子、小汽車》等均獲省、市優(yōu)秀作曲獎、音樂設(shè)計等獎項，其中《法場拜相》曾被省電視臺全場錄音、錄像并播放多次。他參與創(chuàng)作的荊河小戲《心靈的魔術(shù)》《雁回歸》分別于2013年獲湖南省藝術(shù)節(jié)一等獎，2014年獲國家級“大年小戲鬧新春”十佳小戲稱號。

為了荊河戲后繼有人，從1978年起，王與佑開始帶徒，在劇團三科戲班中，先后有李小平、譚吉友、劉太平、宋夢零、游景明等十多人在他的教導(dǎo)下茁壯成長。其中李小平進步最大，會拉主胡、會作曲、會配器，獲省、市大獎多次，現(xiàn)為國家二級演奏員，常德市文化藝術(shù)研究所副所長。與此同時，他分別為1976、1987、2004屆小演員訓(xùn)練班傳授戲曲音樂知識和傳統(tǒng)唱段，為其吊腔，教他們?nèi)绾我ё职l(fā)音，如何按不同的人物及情景而有區(qū)別地行腔擺調(diào)，先后培養(yǎng)出了張蓉蓉、王四龍、譚莉麗、田媛媛、宋彬彬等一大批唱功優(yōu)秀的演員。

2010年9月，王與佑被認定為荊河戲省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。

2018年5月，王與佑被評定為第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目代表性傳承人。

王與佑老師整理文獻資料

王與佑老師與演員一起探討唱腔

王與佑老師給學(xué)生“吊嗓”

王與佑老師指導(dǎo)荊河戲樂隊演奏

王與佑老師編曲的《夫人令》獲獎證書

王與佑老師的職稱證書